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有声有色的最佳默片

发布时间:2015-09-10编辑:余斗阅读:(0)字号:
    虽然看过不少早期的黑白默片,最早期的默片技巧叹为观止,这些都是基于对哪个时代的敬意所感,后来电影产业发展越来越好,默片只能当作一个回忆,也难得有彩色的默片能打动我,直到遇上《空房间》。 严格来说,《空房间》并不是默片,而我喜欢把它归类为默片,本片男主角没说过一句台词,女主角也只有寥寥几句自言自语,如果不是全篇穿插着的背景音乐,就是一部完整的默片了,很多人看到这里就会觉得这肯定是个沉闷无比的电影,其实不然,余斗今天强烈推荐这部电影就是因为它表面看起来沉闷无趣,骨子里却有一种拉扯着你继续观看下去的莫名的感觉。 导演金基德是我最喜欢的一个韩国导演,接触到他的第一个的作品是《撒玛利亚女孩》就对这个导演有所关注。金基德是个有人文关怀和独特技巧的导演,他的作品与市场上影片区别太大,有的时候你不告诉我一部电影的导演,而让我猜,金基德的电影我十有八九可以猜中。96年才开始拍摄自己的第一部影片,此前是做编剧、画家,这也很好解释为什么金基德的电影总是美如画,故事性不强却能扣人心弦。他的电影整体水平很高,题材丰富,画面感十分强烈,看过金基德的电影你就会明白电影不是电影而是艺术。 本篇所讲的《空房间》是金导的中期作品,创作于2004年,同期的其他优秀产品有《春夏秋冬又一春》、《坏小子》和《撒玛利亚女孩》,通过这几部电影我们可以明显感受到金导的个人风格已经形成。而《空房间》又有别于金导其他作品,它用无声的方式讲述了一段凄美的感 有声有色的最佳默片 影片开场,泰石骑着摩托车四处发传单,还特意给了两个镜头,其一是他用胶带把传单贴在锁眼位置;其二是泰石的摩托停在男二的车库门口,二人有了眼神的交流。时间转换,数天之后,泰石又回到原处,选择一扇没有撕掉传单的门,坐下来掏出工具把门打开,这一整个过程行云流水,仿佛这间房子就是泰石家一样,给我们呈现一种自然温和的画面,门打开后是主人不在的房间,安静和谐,泰石安然的享受这一切,洗漱、做饭、洗衣、睡觉、修理家电。我们以上帝视觉观察这一切,内心也会在想:哦,没有人的空房间原来是这个样子,并不是那么不可知和恐惧。 看到这里我就会想起我自己,每次离开一个地方一段时间,我都会在脑海中回想那个地方的场景,想努力记住每一个地方,会想象自己不在那个地方的样子,而这一切都是未知的,有时候不免会有些失落有些伤神。 有声有色的最佳默片 男女主角相遇是在女主角善华家中,被丈夫虐待的善华早已困倦这个房子,而泰石到这个房子后一直没有发现善华的存在,善华莫莫地注释这个陌生的男人,看他洗澡、做饭、洗衣、修秤。直到泰石睡在床上的时候才现身,这个过程是无声进行,我们跟随着善华的视角一起看着泰石的一举一动,此处处理极为巧妙。泰石在被发现后逃出房间,在路上思考了一下又返回这个房间。紧接这就是本片我最喜欢的情节,善华出浴,同时响起音乐——natacha atlas的《gafsa》,非常应景,歌词大意如下: 一片片的树叶落在我面前 你已经走太远背影看不见 我也该划个圈回到起发点 我们能否再见 爱让我们在那一天 了解彼此心中的期愿 心像只蝴蝶飞过山顶 回不来了最初的自己 看着空荡荡的房间很伤心 以往唱的歌依旧动听 还有最初的约定 一幕幕在靠近 深深呼吸以后 还是难忘记 在被善华的老公撞上之后,泰石用高尔夫球打了他,随后携善华走出这个房间。善华一路跟随泰石进入一个又一个空房间,两人像一个老朋友一样在每个房间里生活,二人的感情也是在这个阶段萌生的,整片最温馨的一段也在这里。在被逝去老人的儿子发现后,泰石被当作杀人犯锒铛入狱,善华又回到那个让她厌恶的家,一切的自辩都是徒劳无功,此处彰显社会的阴暗,人性的丑陋。在监狱中的泰石和回家的善华有了很大的变化,泰石给人的感觉就是在修行,脸上一直挂着笑容,让人猜不透含义,被狱警暴打也好像是一种鞭策;善华依旧沉默却不会软弱,她会偶尔回到当初二人一起带过的地方,一个清静优雅的小院。善华与泰石一直没有再见,直到影片结尾,以一种虚幻的手法像我们展示了善华看到世界,那里有泰石,而其他人则看不到,她对泰石说:我爱你。也是影片最后的结尾,一起欣赏下全片最震撼的场面: 有声有色的最佳默片
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